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我是2015年读完陈忠实老先生的枕棺之作《白鹿原》。这是一部渭河平原五十年变迁的雄奇史诗,一轴中国农村斑斓多彩、触目惊心的长幅画卷,不愧为中国文学的扛鼎之作。掩卷沉思之余,很是期待它能早日搬上银屏。
期盼已久的77集长篇巨制《白鹿原》终于于2017年登陆安徽、江苏卫视。我们当年看到这部由张嘉译、何冰、秦海璐领衔主演的雄奇史诗般的开篇时,原作陈忠实先生已仙逝一周年,难怪秦海璐会泪奔感叹:“白鹿原上有白鹿,世间再无陈忠实。”
能够让俺准时守候在电视机前完整看完的剧目除了《亮剑》外恐怕也只有《白鹿原》这样的为数不多的大手笔了。
从小说到电视剧是一个艰难的跨度,电影版《白鹿原》的失败就是一个最好的佐证,记得这部电影曾经冠名《麦客》,可见和《白鹿原》本意相去甚远,就连陈忠实老先生也把《白鹿原》的改编寄希望于电视剧。
道具、服装、场景,美工相当了得,历史还原度不低于90%。
光影、构图、成像,摄影相当不错,教科书般地赏心悦目。
“日子总会亮堂堂,麦子终又再黄。”这就是白鹿原上世世代代农民最起码、最直接、最质朴的愿景,不管是兵荒马乱还是瘟疫横行,这一信念都坚定不移。
电视剧比小说更为生动、直观和传神。
一个“达”(爸)的称呼,小说传递的就是一个“大”加走之旁而已,剧中不同年龄,不同性别口中那一声“达”可谓柔情万种,撩人心魄。
国共两党携手抗日,不同场景,不同人物,没有几十百把字和段落的分割怕是难以表现,而电视剧只需一个蒙太奇的切换就轻而易举解决了。白嘉轩、白灵父女生离死别的场面,那难以言表的心理活动也少不了几十百把字的描述,而电视剧只需一个眼神、一个动作、一个表情就搞定了。正如一个小品的经典台词所应景的那样:“此处省略N个字”。
这是一部长篇巨制电视剧,时间跨度将近半个世纪,在这样一个乱世天下的阶段,每个角色零星的要素自始至终贯穿整部电视剧。白嘉轩一直都是腰杆子挺得最直的,堪称绝对的道德模范,这种精神是刻在骨子里的,鹿子霖心底里不屑,但是永远心存一丝敬畏,这种心理活动贯穿他一生中欲与嘉轩挣脸面的事情上。不是谁都可以做白嘉轩的,这个世界上不是所有人都是恪守规矩的,如果是的话为什么还有那么多的纷争呢?鹿子霖本人劣迹斑斑,但是两个娃却个顶个是人才,用白嘉轩的话来说那就是:“两个娃都扛**打小日本满门忠烈哩”。
至于白鹿原的下一代鹿兆鹏、鹿兆海、白灵、白孝文、黑娃们,不管是共产党、国民党还是土匪,各有各的生存法则,各有各的青春躁动,在那个大动荡的年代,他们不可能都按照老一辈的规划来圈定自己的人生。
田小娥作为次要角色,却在剧中产生了重要的作用。田小娥和其他女人一样都有七情六欲,都一样想得到男人的关怀,从愿意死心塌地跟着黑娃过穷苦日子可以看出,本性的渴望只是安稳的生活。她就像一面镜子,照出了黑娃的骚动和真心,照出了鹿子霖的丑恶嘴脸,照出了孝文内心对于规矩的反抗,照出了鹿三的嫉妒失望,照出了白鹿原人们的内心恐惧,更照出了白嘉轩对于违反道德秩序的义无反顾的扑灭。要说田小娥有错,也只能说她生错了年代。
朱先生是本剧中值得考究的一个角色,半人半神,几乎快成圣人了,朱先生应该是比白嘉轩更高一层能够代表作者思想的角色,是剧中最为深邃最为厚重的角色。也许是考虑受众面的因素,小说中被神化的朱先生在电视剧中更接地气了。
从白嘉轩身上,基本能够看到我们这个民族礼义廉耻的的精神和性格,从白鹿原的风土人情的描述中,也基本反映了我们这个民族的坚韧和纯朴。
给张嘉译塑造的白嘉轩打9.5分吧,体型偏胖,和小说中的印象稍有差距,不过瑕不掩瑜,神似比形似更重要。
小说中白孝文蒙混过关,继续在新生政权履职,黑娃却蒙冤惨死。电视剧里白孝文劣迹败露,受到应有惩罚,黑娃也洗清了冤屈。这种大团圆式的结局尽管符合国人的审美情趣,但对原著的厚度和力度多少有些削弱,也算是一个小小的瑕疵吧。
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