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我是2015年读完陈忠实老先生的枕棺之作《白鹿原》。这是一部渭河平原五十年变迁的雄奇史诗，一轴中国农村斑斓多彩、触目惊心的长幅画卷，不愧为中国文学的扛鼎之作。掩卷沉思之余，很是期待它能早日搬上银屏。
期盼已久的77集长篇巨制《白鹿原》终于于2017年登陆安徽、江苏卫视。我们当年看到这部由张嘉译、何冰、秦海璐领衔主演的雄奇史诗般的开篇时，原作陈忠实先生已仙逝一周年，难怪秦海璐会泪奔感叹：“白鹿原上有白鹿，世间再无陈忠实。”
能够让俺准时守候在电视机前完整看完的剧目除了《亮剑》外恐怕也只有《白鹿原》这样的为数不多的大手笔了。
从小说到电视剧是一个艰难的跨度，电影版《白鹿原》的失败就是一个最好的佐证，记得这部电影曾经冠名《麦客》，可见和《白鹿原》本意相去甚远，就连陈忠实老先生也把《白鹿原》的改编寄希望于电视剧。
道具、服装、场景，美工相当了得，历史还原度不低于90%。
光影、构图、成像，摄影相当不错，教科书般地赏心悦目。
“日子总会亮堂堂，麦子终又再黄。”这就是白鹿原上世世代代农民最起码、最直接、最质朴的愿景，不管是兵荒马乱还是瘟疫横行，这一信念都坚定不移。
电视剧比小说更为生动、直观和传神。
一个“达”（爸）的称呼，小说传递的就是一个“大”加走之旁而已，剧中不同年龄，不同性别口中那一声“达”可谓柔情万种，撩人心魄。
国共两党携手抗日，不同场景，不同人物，没有几十百把字和段落的分割怕是难以表现，而电视剧只需一个蒙太奇的切换就轻而易举解决了。白嘉轩、白灵父女生离死别的场面，那难以言表的心理活动也少不了几十百把字的描述，而电视剧只需一个眼神、一个动作、一个表情就搞定了。正如一个小品的经典台词所应景的那样：“此处省略N个字”。
这是一部长篇巨制电视剧，时间跨度将近半个世纪，在这样一个乱世天下的阶段，每个角色零星的要素自始至终贯穿整部电视剧。白嘉轩一直都是腰杆子挺得最直的，堪称绝对的道德模范，这种精神是刻在骨子里的，鹿子霖心底里不屑，但是永远心存一丝敬畏，这种心理活动贯穿他一生中欲与嘉轩挣脸面的事情上。不是谁都可以做白嘉轩的，这个世界上不是所有人都是恪守规矩的，如果是的话为什么还有那么多的纷争呢？鹿子霖本人劣迹斑斑，但是两个娃却个顶个是人才，用白嘉轩的话来说那就是：“两个娃都扛**打小日本满门忠烈哩”。
至于白鹿原的下一代鹿兆鹏、鹿兆海、白灵、白孝文、黑娃们，不管是共产党、国民党还是土匪，各有各的生存法则，各有各的青春躁动，在那个大动荡的年代，他们不可能都按照老一辈的规划来圈定自己的人生。
田小娥作为次要角色，却在剧中产生了重要的作用。田小娥和其他女人一样都有七情六欲，都一样想得到男人的关怀，从愿意死心塌地跟着黑娃过穷苦日子可以看出，本性的渴望只是安稳的生活。她就像一面镜子，照出了黑娃的骚动和真心，照出了鹿子霖的丑恶嘴脸，照出了孝文内心对于规矩的反抗，照出了鹿三的嫉妒失望，照出了白鹿原人们的内心恐惧，更照出了白嘉轩对于违反道德秩序的义无反顾的扑灭。要说田小娥有错，也只能说她生错了年代。
朱先生是本剧中值得考究的一个角色，半人半神，几乎快成圣人了，朱先生应该是比白嘉轩更高一层能够代表作者思想的角色，是剧中最为深邃最为厚重的角色。也许是考虑受众面的因素，小说中被神化的朱先生在电视剧中更接地气了。
从白嘉轩身上，基本能够看到我们这个民族礼义廉耻的的精神和性格，从白鹿原的风土人情的描述中，也基本反映了我们这个民族的坚韧和纯朴。
给张嘉译塑造的白嘉轩打9.5分吧，体型偏胖，和小说中的印象稍有差距，不过瑕不掩瑜，神似比形似更重要。
小说中白孝文蒙混过关，继续在新生政权履职，黑娃却蒙冤惨死。电视剧里白孝文劣迹败露，受到应有惩罚，黑娃也洗清了冤屈。这种大团圆式的结局尽管符合国人的审美情趣，但对原著的厚度和力度多少有些削弱，也算是一个小小的瑕疵吧。
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