这电影要是成了，咱们扬名立万！”电影里的一句台词，在戏外照进现实。
截至发稿时间，《扬名立万》总票房已突破6.5亿，豆瓣评分达到7.6分，成为国庆档后成色最为十足的一匹黑马。
影片在凭借黑色幽默、悬疑反转收获好评的同时，独树一帜的民国复古风造型也给观众留下了深刻印象。
Vol.1：“妆容篇”～妆容折射人物内心
造型指导曲露臻介绍，电影服装造型指导的工作主要分为服饰和妆发两个部分，二者相辅相成，共同为演员塑造人物服务。发型妆容或精致、或颓废，折射的都是人物的心理状态。
以尹正饰演的男主角李家辉为例，他是一位被排挤的影评人，内心颓废苦闷，只能借酒浇愁。
在发型设计上，曲露臻就保留了尹正本来的长发，增加了一些纹理，还故意用啫喱打造出几天没洗头的油腻感。
妆容上也把肤色加深加黄，再加上满脸胡茬，凸显出人物沧桑颓废、不修边幅的状态。
“尹正自己都说，每天给我化妆，都像喝多了一样，人物感觉一下就出来了，瞬间就入戏了”曲露臻说。
与李家辉形成鲜明对比，杨皓宇饰演的过气明星关静年的关键词是“精致”。
“我们给他设计的发型就是二八分，也设计了一副胡子，但是他的胡子每一根都修剪得很整齐，拍特写的时候可以看到这个细节。”
曲露臻还为关静年设计了一个招牌动作——时不时拿小梳子梳理自己的头发，“对自己的外型越在意，越说明他心里没底，缺乏自信，只能靠外在装束来装扮自己。”
影片中的两位女性角色苏梦蝶和夜莺，一个是风情万种的女明星，一个是初出茅庐的小歌女，在妆容和发型上也各具特点。
“苏梦蝶是标准的民国电影明星造型，烈焰红唇，弯弯的柳叶眉，夜莺的妆面则以纯色为主，虽然也很精致，但一定要保持她的清纯感。”
发型设计上，曲露臻为苏梦蝶选择了民国时期最具代表性的手推波纹与盘发相结合造型，“完全是用她自己的头发做的，每天给她梳妆造型的时间是最长的，要两个小时。”
夜莺的则更富于变化，从一开始的学生装扮到初登舞台，再到成为花魁，发型也从清纯可爱的波波头，变成了时尚复古的手摆波纹。
Vol.2：“男士篇”～中西结合，细节考究
“我还挺喜欢民国时期的造型的，那时候服饰风格中西结合，既受到西方的影响，也保留着东方的特色”曲露臻说。
八位主要男性角色，既有富商、明星、演员，也有警察、导演、记者，身份性格不同，着装也各有风格。
落魄影评人李家辉是一身松松垮垮的驼色针织衫，故意设计得不够合体，还有很多做旧的痕迹，仿佛好多天没洗过。口袋里时时刻刻装着酒壶，胸口放钢笔的地方留下黑印，突出人物颓废的状态。
宽松的外搭与里面的高领衬衫形成了鲜明反差，这也是曲露臻专门设计的细节，“毛衣松松垮垮，看上去很邋遢，但他内心是很坚定的，所以我给他设计了一个高领的衬衫，扣子也扣得很紧，代表着他有自己的想法，有一套自己的行事准则。”
关静年的身份是过气影帝，在衣着上自然更加讲究，“他一直有颗巨星的心，每时每刻都很在意自己的形象，所以就设计了这样一套造型。”
夸张的呢子大衣，考究的西服三件套，马甲上的繁复花纹，都映衬出他不甘落伍，爱面子的虚荣心态，特别是独一份的领花和胸花，让他在气质上一下子就与其他人拉开了差距。
陈明昊饰演的陆子野，人如其名，是个行事风格不可捉摸的富商大佬，在造型上，曲露臻也将中西方服饰混搭在了一起。
“上身是长袍马褂、下身是西裤皮鞋，这是当时中西结合最为成功的一套服装。颜色上选择了深紫加咖色，还加入了大量细纹，显得厚重又有质感，符合他的身份。”
仔细观察还会发现，陆子野的马褂上有竹子图案的刺绣，左胸口还挂着怀表。曲露臻解读道：“陆子野虽然平时大大咧咧的，但还是很怕死的，有个词叫‘竹报平安’，我就给他设计了一个竹子的刺绣，寓意内心的想法。”
“至于怀表，当时有钱有势的人最明显的配件就是怀表、扳指和烟斗，这象征了他的身份和地位。”
如果说陆子野的造型是中西融合，那柯达饰演的前好莱坞替身演员陈小达就自带着浓浓的美国风。
喇叭裤、尖头皮鞋，再加上胸口的西部牛仔帽配饰，都充满了美式气息，“这些可能是他从那边带回来的东西，也是那段经历留下的痕迹。”
由于陈小达的动作戏较多，还有吊威亚的桥段，服装团队也特别准备了三套服装，还选择了弹性高的面料，“这个面料无论怎么蹦跳，都不会影响到他的活动，因为他是动作巨星嘛。”
Vol.3：“女士篇”～婉约旗袍与水晶华服
说起民国时尚，旗袍是绕不开的经典元素。电影里，苏梦蝶那一身蓝色暗花旗袍勾勒出她窈窕婀娜的曲线，风姿绰约，令人印象深刻。
曲露臻共计为苏梦蝶设计了10套旗袍，最终选出了款式和颜色最搭配的一款，“ 不能太跳，也不能太深，这个孔雀蓝跟背景和整体色调都是呼应的。”
旗袍讲究量身定制，苏梦蝶的这一身也不例外，“为了凸显邓家佳的完美身材，我们把腰身和臀线用特殊剪裁做得更加合体，无论正面还是侧面都能看到她的完美曲线。”
为了方便演员活动和表演，曲露臻还专门设计了同款不同型的两件旗袍，一件符合站姿，一件适合坐姿。
“如果旗袍很合体，站着好看，但坐着会受到限制，表演、呼吸都会很不舒服，所以我们在另一件上把腰身放开了一点，让她坐着也能自如好看。”
邓恩熙饰演的夜莺虽然戏份不多，但经历了从学生到花魁的身份转变，服装也更为多样。
从一开始的学生装到素色连衣裙，再到亮相舞台的蓬蓬裙，最终夺魁的华丽礼服，服饰折射出人物从清纯到成熟的心理变化。
其中，曲露臻倾注心血最多的要数夜莺夺得花魁时的那件高定礼服，满身的水晶、珍珠的点缀都由手工完成的，精致非凡，重量也十分惊人。
主持人罗曼现场试穿时，也不禁感叹这套华服的重量，是自己平时穿着的红毯礼服的几倍，但神奇的是，穿上如此沉重的礼服依然可以较为自由的活动，水晶之间也不会打结。
曲露臻解释，由于夜莺有爬通风管道的戏，所以在设计时专门考虑了活动性，“该收的收、该放的放”，也特别注意水晶装饰之间的间隙，即使动作很大也不会打结。
兼顾美观与实用，一直是电影服饰设计的准则，但最重要的还是从角色出发，用造型服务故事和人物。
每一件服装、每一处细节都倾注了造型师的心血，也将随着电影“扬名立万”，长留观众心中。
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